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《纲要》坚持国土开发与承载力相匹配、记者见面加集聚开发与均衡发展相协调、记者见面加点上开发与面上保护相促进、陆域开发与海域利用相统筹、节约优先与高效利用相统一、市场调节与政府调控相结合，构建了以集聚开发、分类保护、综合整治“三位一体”为框架，以区域统筹、陆海联动为重点，以强化“三线”管控为保障的国土空间开发保护体系，丰富了区域发展总体战略和主体功能区战略，实现了一次集成性创新。记者见面加国产麻豆MD传媒视频 besta8.com

原标题：记者见面加国新办举行《全国国土规划纲要》有关情况发布会主持人袭艳春：女士们、先生们，上午好。关于《纲要》的贯彻落实和省级国土规划编制工作，记者见面加我们将在近期作出专门部署安排。国土综合整治的目的是改善国土的质量，记者见面加国产麻豆MD传媒视频 besta8.com提高利用的效率，记者见面加优化空间结构和布局。当然，记者见面加国家现在也正在推进“三项改革”的试点，记者见面加包括土地征收、农村集体建设用地的流转和宅基地的使用，宅基地下一步怎么在集体组织成员之间或者是能不能在更大范围之间进行流动，我们正在研究。《纲要》按照中央的决策部署，记者见面加提出了构建协调联动的区域发展格局任务。

城市化地区整治的重点是城市低效用地的再开发和环境的整治，记者见面加通过低效用地再开发，记者见面加包括城中村、棚户区和老工业区的搬迁改造，优化用地结构，地尽其利，地尽其用。中国新闻社记者：记者见面加我们注意到区域规划、记者见面加区域协调在国土规划纲要中占了不小的篇幅，我想问一下，《纲要》在促进区域协调协同发展方面有什么样的安排，特别是在跟京津冀协同发展、长江经济带、“一带一路”三大战略和区域发展总体战略对接方面，有什么样的考虑？谢谢。“今年春节旅游特点主要有国内周边游、记者见面加家庭出游、海外过大年等，市民开始利用春节放松，而不是走亲戚、应酬，凸显出旅游消费市场的一些新变化

得知该市推出权力、记者见面加责任、记者见面加负面和收费四个清单，做到目录之外无审批、清单之外无收费，总理进一步要求，入驻服务中心的政府部门要切实转变职能，让群众和企业办事少跑腿。原标题：记者见面加李克强要求国务院部门带头治“费”“一个国家的经济发展在于蓬勃兴旺的市场活力，而市场活力的主体就是企业。下一步要深化认识，记者见面加深挖潜力，国务院部门要带头以更大决心清理和降低涉企收费。记者见面加简政放权就是以政府让利换取市场红利。

国务院部门要带头治‘费’，切实起到‘以上率下’的作用。”李克强总理在2月8日的国务院常务会议上明确要求。

当天会议决定降低和规范涉企收费，进一步为实体经济减负。李克强表示，2013年以来，各地区各部门持续推出减费降费措施，去年以来推进的营改增改革，又进一步减轻了企业税负，激发了市场活力。2016年5月23日，李克强考察湖北十堰市民服务中心。我们今天就要进一步统一思想：把大力清理和规范涉企收费与深化简政放权放到同等重要的位置，从源头上降低企业制度性交易成本

今年以来，电影产业呈现出增速放缓的趋势。当然渠道有自己的价值，如果我们看重了渠道价值，而不仅仅是垄断一个渠道，为我的作品做无障碍传播，那也不排除在适当时候去介入渠道。到目前为止，我们没有投资影院。宣布停止旗下视频网站先看网的业务，并完成一轮裁员。

还需要更多的时间去培养，一般来讲，一个人经历两三个项目，就会变得比较成熟了。如，刘同经历过《谁的青春不迷茫》、孙永焕经历过《左耳》……我选人是打破部门界限的，他可能是下面影业公司的负责人，也可能是下面艺人、宣传、产品包装等，他们带着自己部门的经验，需要补足其他方面的经验。

我们希望有这样一个市场环境，并不在于非要控制一个渠道才能实现这种公平。记者：你在今年裁员时提到光线计划建立一个制片人团队，目前的进度和困难是怎样的？王长田：最重要的是人要一个个培养，公司已经有不少人介入到项目从早期开始到后期各个环节。

记者：你如何看待发行与渠道的关系？光线是否有自建渠道或与某个院线更深度绑定的计划？王长田：总体来讲，市场进入了内容为王的时代，在整个文化娱乐大部分细分的领域都呈现了这种特征，但是渠道的价值也不可低估。猫眼在电影行业几乎每个环节都参与了，包括预售、地方宣传、影院协调等等。但我们会在方式上选择，对它的价值进行对比，而不是赌一口气，非要建成完整的产业链去打通上下游。大盘数据整体放缓的情况下，光线却在不久前宣布，其10年累计票房突破200亿，今年的头几部影片，也让光线连续三年成为票房冠军。其次，我们谈票房，票房观众买单。确定项目、剧本、选择导演演员、拍摄监督和参与，营销策略的确定和过程，以及未来衍生品开发。

在美国，系列影片会成为电影票房的主导力量，系列电影又大部分来自IP。问题不是出在IP上，是出在影片制作上，浮躁、品质不高等等。

光线原来的团队和猫眼有一个更加紧密的结合。但在科幻、魔幻、玄幻、动画等主要领域可能都是IP电影为主。

一个电视剧放在湖南卫视和二三线卫视呈现的价值是不一样的，并不是作品的变化，而是渠道本身带来的附加值。宣布票房破200亿当天，王长田在内部信中提出自己的几个焦虑点，并给光线全员加薪15%。

中国的电影公司实际上都非常弱小，不挣钱只图票房的虚名实际上是没有意义的，如制作成本营销成本都很高，不赚钱就陷入一个恶性循环。我们重视，但是会通过合适的手段去整合资源。跟影院打交道猫眼更有优势，在宣传、路演、活动，包括与影院沟通上，两个团队会适当整合。记者：你如何看待IP电影？如何判断它未来的趋势？王长田：其实不管我们怎么看IP电影，它都将在未来主导电影市场，这个趋势必须看到。

影片本身市场价值是最重要的，我们取得一些好的票房是因为我们生产了一些头部产品，创造了一些市场奇迹。来源：21世纪经济报道责任编辑：周夏莹。

中国电影用四分之一的时间走美国电影的路程，这个趋势我认为会一致。比如《美人鱼》、《从你的全世界路过》等。

在个别领域，如喜剧、风格独特的原创电影，IP作用可能并不大。现在基本上达到我要求的有五六个人，我的目标是20个。

第三，商业上的成功对光线非常重要，我们很在乎影片利润。在中国，IP电影还在发展初期，一些制作不成功的IP电影影响了观众对于IP电影的看法。中国电影市场未来会被20个左右的IP电影所占据。我希望通过项目运作让这些制片人了解整个创作过程。

光线对渠道的思考是，如果这个渠道是市场化的，是相对来说充分竞争的，那我们未必要拥有一个渠道。第一它的数量多，第二他们经历的项目多，猫眼一年的经营额是150亿以上，光线的票房规模跟它没法比。

三四线城市从票房总量来讲是超过一线，甚至二线市场，它确实是广阔的市场。接下来要重视的，是在IP转化过程中，怎么能够提高品质。

并投资筹建中关村银行……领跑者光线在焦虑什么？记者：作为连续三年的票房冠军，你认为光线持续保持行业领头的原因是什么？王长田：有几个原因，一是对内容的专注，这几年实际上我们在不断收缩战线，人力物力财力资源都扑在电影上，我们应该是在电影领域投入最多的一家公司。赚了钱，才有能力去补贴那些亏损的影片，尝试创新的影片、艺术片，或扶持新导演，这是我们一个重要的商业思路。