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国务院部门要带头治‘费’，切实起到‘以上率下’的作用。”李克强总理在2月8日的国务院常务会议上明确要求。

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还需要更多的时间去培养，一般来讲，一个人经历两三个项目，就会变得比较成熟了。如，刘同经历过《谁的青春不迷茫》、孙永焕经历过《左耳》……我选人是打破部门界限的，他可能是下面影业公司的负责人，也可能是下面艺人、宣传、产品包装等，他们带着自己部门的经验，需要补足其他方面的经验。

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记者：你如何看待发行与渠道的关系？光线是否有自建渠道或与某个院线更深度绑定的计划？王长田：总体来讲，市场进入了内容为王的时代，在整个文化娱乐大部分细分的领域都呈现了这种特征，但是渠道的价值也不可低估。猫眼在电影行业几乎每个环节都参与了，包括预售、地方宣传、影院协调等等。

但我们会在方式上选择，对它的价值进行对比，而不是赌一口气，非要建成完整的产业链去打通上下游。大盘数据整体放缓的情况下，光线却在不久前宣布，其10年累计票房突破200亿，今年的头几部影片，也让光线连续三年成为票房冠军。其次，我们谈票房，票房观众买单。确定项目、剧本、选择导演演员、拍摄监督和参与，营销策略的确定和过程，以及未来衍生品开发。

在美国，系列影片会成为电影票房的主导力量，系列电影又大部分来自IP。问题不是出在IP上，是出在影片制作上，浮躁、品质不高等等。

光线原来的团队和猫眼有一个更加紧密的结合。但在科幻、魔幻、玄幻、动画等主要领域可能都是IP电影为主。

一个电视剧放在湖南卫视和二三线卫视呈现的价值是不一样的，并不是作品的变化，而是渠道本身带来的附加值。宣布票房破200亿当天，王长田在内部信中提出自己的几个焦虑点，并给光线全员加薪15%。

中国的电影公司实际上都非常弱小，不挣钱只图票房的虚名实际上是没有意义的，如制作成本营销成本都很高，不赚钱就陷入一个恶性循环。我们重视，但是会通过合适的手段去整合资源。跟影院打交道猫眼更有优势，在宣传、路演、活动，包括与影院沟通上，两个团队会适当整合。记者：你如何看待IP电影？如何判断它未来的趋势？王长田：其实不管我们怎么看IP电影，它都将在未来主导电影市场，这个趋势必须看到。

影片本身市场价值是最重要的，我们取得一些好的票房是因为我们生产了一些头部产品，创造了一些市场奇迹。来源：21世纪经济报道责任编辑：周夏莹。

中国电影用四分之一的时间走美国电影的路程，这个趋势我认为会一致。比如《美人鱼》、《从你的全世界路过》等。

在个别领域，如喜剧、风格独特的原创电影，IP作用可能并不大。现在基本上达到我要求的有五六个人，我的目标是20个。